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Le 27 Janvier 2026, l’International Peace Institute (IPI) a organisé le séminaire annuel de l’Observatoire sur Maintien de la Paix, en collaboration avec la Direction Générale des Relations Internationales et de la Stratégie (DGRIS) du Ministère Français des Armées. L’édition de cette année était consacrée aux transitions des missions. Le séminaire a réuni des représentants d’États Membres, du personnel des Nations Unies, ainsi que des experts indépendants.
La première session a permis de dresser un bilan du UN Transition Project, conclu en 2025. Réunissant le Bureau de la Coordination du Développement des Nations Unies (DCO), le Département des Opérations de Paix (DPO), le Département des Affaires Politiques et de la Consolidation de la Paix (DPPA) et le Programme des Nations Unies pour le Développement (PNUD), ce projet débuté en 2014 a apporté un appui direct aux pays engagés dans des processus de transition et a contribué à l’élaboration de lignes directrices du Secrétariat de l’ONU sur les transitions. Au-delà d’un retour sur les conclusions et les bonnes pratiques issues du projet, les participants ont examiné l’évolution du contexte politique depuis l’adoption de la résolution 2594 du Conseil de Sécurité. Les échanges ont souligné l’importance de préserver à la fois la flexibilité et la cohérence dans la planification des transitions, tout en soutenant un engagement politique avec les gouvernements hôtes. Les experts ont également identifié des pistes pour pérenniser les efforts sur certains aspects particulièrement critiques, tels que la protection des civils pendant et après les transitions, à travers une planification intégrée avec les équipes de pays des Nations Unies et le recours à des mécanismes de financement tels que le Fonds pour la Consolidation de la Paix.
La deuxième session a porté sur les retours d’expérience du terrain sur les défis identifiés des contextes de transition actuels ou récents. La majeure partie de la discussion s’est concentrée sur les retraits accélérés et aux transitions menées dans des situations de crise, en s’appuyant notamment sur l’expérience de la MINUSMA. Les participants ont échangé sur les moyens de faire face aux lacunes de financement, aux enjeux de transfert de connaissances et de capacités, ainsi qu’à la difficulté de maintenir un engagement politique dans des environnements instables. Les experts ont également insisté sur l’importance d’intégrer la communication stratégique dans la planification des transitions, ainsi que d’assurer une bonne gestion de l’information et la sensibilisation des populations, en particulier lors des renouvellements de mandat, des transitions ou des reconfigurations de la présence onusienne.
Lors d’un déjeuner travail, les participants ont été briefés par les co-facilitateurs de la Revue sur l’architecture de Consolidation de la Paix de 2025 (Peacebuilding Architecture Review – PBAR), conclue récemment, notamment sur le rôle que peuvent jouer la Commission de Consolidation de la Paix des Nations Unies et le Fonds pour la consolidation de la paix dans les contextes de transition. Les échanges qui ont suivi ont porté sur les défis liés au financement de la consolidation de la paix, les obstacles à la mise en œuvre des recommandations du PBAR et la volonté des États Membres de s’engager pleinement dans cette architecture.
La dernière session a été consacrée aux transitions potentielles à venir et à la manière dont elles pourraient s’appuyer sur les principaux enseignements du séminaire. Les participants ont souligné la nécessité pour les missions de disposer de stratégies de sortie dès leur conception tout en anticipant les différents scénarios, l’importance d’associer les autorités du pays hôte, la société civile et les communautés locales aux processus de transition, la pertinence des indicateurs pour évaluer les transitions, ainsi que les défis et opportunités liés au développement d’approches en réseau dans l’action multilatérale.
Dans le cadre de l’Observatoire du Maintien de la Paix, IPI publiera également en 2026 trois notes d’analyse consacrées aux transitions des missions des Nations unies, portant sur:
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This study examines portrayals of marine mammal celebrities (MMCs) in popular culture over the past 70 years, reflecting evolving public attitudes toward ocean conservation. It identifies four main types of MMCs, each linked to a specific era and shaped by changes in media landscapes, perceptions of marine mammal agency and welfare, and conservation priorities: (1) Hollywood MMCs (ca. 1960–1990s)—wild animals captured and exhibited in aquaria, cast as celebrities based on their roles in traditional mass media (blockbuster movies); (2) MMCs in human care (ca. 1990s–2010s)—animals housed in aquaria whose fame stemmed from public concern about their welfare and calls for their release; (3) rescued MMCs (ca. 1980s–present)—marine mammals cared for by humans after they were injured in the ocean; and (4) endangered and dangerous MMCs (2010s–present)—wild animals that approach humans, demonstrate human‐like behaviours, or interact with boats. Introducing the method of “following the animal,” the article provides examples of celebrity animals that illustrate each of the four categories, such as the dolphin Flipper and the walrus Freya. The study contributes to the thematic issue on "Ocean Pop: Marine Imaginaries in the Age of Global Polycrisis" by highlighting the mutual influence of media, animal celebrity, and conservation, and urges further research into how shifting representations shape global engagement with marine life and the environment.
This study examines portrayals of marine mammal celebrities (MMCs) in popular culture over the past 70 years, reflecting evolving public attitudes toward ocean conservation. It identifies four main types of MMCs, each linked to a specific era and shaped by changes in media landscapes, perceptions of marine mammal agency and welfare, and conservation priorities: (1) Hollywood MMCs (ca. 1960–1990s)—wild animals captured and exhibited in aquaria, cast as celebrities based on their roles in traditional mass media (blockbuster movies); (2) MMCs in human care (ca. 1990s–2010s)—animals housed in aquaria whose fame stemmed from public concern about their welfare and calls for their release; (3) rescued MMCs (ca. 1980s–present)—marine mammals cared for by humans after they were injured in the ocean; and (4) endangered and dangerous MMCs (2010s–present)—wild animals that approach humans, demonstrate human‐like behaviours, or interact with boats. Introducing the method of “following the animal,” the article provides examples of celebrity animals that illustrate each of the four categories, such as the dolphin Flipper and the walrus Freya. The study contributes to the thematic issue on "Ocean Pop: Marine Imaginaries in the Age of Global Polycrisis" by highlighting the mutual influence of media, animal celebrity, and conservation, and urges further research into how shifting representations shape global engagement with marine life and the environment.
This study examines portrayals of marine mammal celebrities (MMCs) in popular culture over the past 70 years, reflecting evolving public attitudes toward ocean conservation. It identifies four main types of MMCs, each linked to a specific era and shaped by changes in media landscapes, perceptions of marine mammal agency and welfare, and conservation priorities: (1) Hollywood MMCs (ca. 1960–1990s)—wild animals captured and exhibited in aquaria, cast as celebrities based on their roles in traditional mass media (blockbuster movies); (2) MMCs in human care (ca. 1990s–2010s)—animals housed in aquaria whose fame stemmed from public concern about their welfare and calls for their release; (3) rescued MMCs (ca. 1980s–present)—marine mammals cared for by humans after they were injured in the ocean; and (4) endangered and dangerous MMCs (2010s–present)—wild animals that approach humans, demonstrate human‐like behaviours, or interact with boats. Introducing the method of “following the animal,” the article provides examples of celebrity animals that illustrate each of the four categories, such as the dolphin Flipper and the walrus Freya. The study contributes to the thematic issue on "Ocean Pop: Marine Imaginaries in the Age of Global Polycrisis" by highlighting the mutual influence of media, animal celebrity, and conservation, and urges further research into how shifting representations shape global engagement with marine life and the environment.
The emerging global system is one in which three nuclear-armed leaders, insulated from dissent, pursue risky gambits. The result will not be the relatively stable if tense competition that characterized the Cold War. It will be something more volatile: a world in which the most consequential decisions rest on the whims of men who have systematically discarded anyone willing to tell them no.
The emerging global system is one in which three nuclear-armed leaders, insulated from dissent, pursue risky gambits. The result will not be the relatively stable if tense competition that characterized the Cold War. It will be something more volatile: a world in which the most consequential decisions rest on the whims of men who have systematically discarded anyone willing to tell them no.
The emerging global system is one in which three nuclear-armed leaders, insulated from dissent, pursue risky gambits. The result will not be the relatively stable if tense competition that characterized the Cold War. It will be something more volatile: a world in which the most consequential decisions rest on the whims of men who have systematically discarded anyone willing to tell them no.
"Csak a bátorság gyönyöréért jöttünk, a magasztos férfipróba örömére s eljövünk felétek, valahányszor ebben kedvünk lelik…" - így szólt részben az egyik üzenet azok közül, melyeket az olasz légierő felderítőgépei röplapokon szórtak le egyszer Bécsre az I. világháborúban. Az akkor igen hosszúnak számító repülőúton a bátor propaganda-különítményt a hírneves irodalmár, a katonai pilótának mellesleg már eléggé túlkoros Gabriele D'Annunzio őrnagy vezette, és tőle származott a fent idézett nyilatkozat is, melyet (a 400 ezer röplapból 50 ezret) a többivel ellentétben a parancsnokság mulatságos módon le sem fordíttatott németre, merthogy annak magvas üzenetét osztrákok úgyse értenék - mintha csak egy orosz avantgárd művészekről szóló viccet hallana az ember. (Ezt a hiányosságot könnyen lehet, hogy azóta se pótolta senki; angol fordítással viszont szolgál a Wikipédia.)